ポーランド、チェコ、スロヴァキア、ハンガリーの現代美術＠東京都現代美術館

率直に言って、現代美術には良く分からないものが少なくない。コンセプト優先、いわゆる理論・理屈が先走っていて、だからそれでどうしたのと言いたくなるような作品があると思えば、全く醜悪で不愉快なだけのものもある。コンテクスト、文脈に関する予備知識を有していないと理解不可能な、いわばオタク的な作品も多い。もちろん、議論の余地なく素晴らしいと思えるような作品も中にはあるのだが。

そんな私が、現代美術館で行われている東欧の現代美術展に行って来た。もちろん、作家・作品に関する予備知識は全くない。

今回の展示の中で、最も高く評価したいのは、ハンガリーの、ラクネル・アンタルさんという芸術家（もちろん始めて聞く）による「ＩＮＥＲＳ」シリーズだ。これらはペンキ塗りトレーニングマシーン（壁にペンキを塗るためのローラーを上下させる形の、一種の重量挙げマシーン）、手押し車トレーニングルームランナー（重い手押し車を持ち上げながら、ベルトの上を走る）といった一連の、体験型の作品だ。とにかく、やたらに負荷が強力に設定されていて、ものすごい筋力が必要とされる。

このシリーズは、一面ではとてもわかりやすい形の現代文明批判を提起している。すなわち、単純肉体労働をスポーツマシーンに擬する事によって、現代のフィットネス文化、肉体改造文化をシニカルな視点でみつめる。あんな変な機械で、飽きもせず同じ動作を繰り返して、いかにも滑稽なことだなあと。そんなに一生懸命に自分の体を機械のように改造して、一体何になるんだい。誰のためにそんな事をしているんだいと。その視点は、それ自体は間違っていないし、悪くない。

だが以上のような問題提起を、そのまま電子的なテクノロジーに当てはめようとするのは、あまり正しいとは思えない。この同じシリーズの作品として、やはり非常に重いマウス動作練習機（バーベルがぶら下げてある）や、ボタンがやたらに重い、携帯電話ボタン押し練習マシーンがあるのだが、これらの作品はデジタルテクノロジーの問題を、半分ぐらいしか捉えてはいないように思える。

なぜならば、マウスにしても、携帯電話にしても、これらの機器は、その徹底的な利便性によって私達の生活に浸透し、身体と一体化するものだからだ。そうして、何時の間にか知らず知らずの私達の身体のあり方を逆に支配し、無意識のうちに規定、束縛してしまうものだからだ。そのようなテクノロジーのあり方を批判しようとする時に、重量感や抵抗感を以って行っても、不完全な表現に留まり、事態の本質に届かずに終わってしまうのではないのか？　……などと、色々な事を拙いなりに考えてしまう時点で、既に創作者の術中に嵌っているのかも知れない。

この作品の事ばかり書いてしまったが、他にも、興味深い作品はそれなりにあった。イロナ・ネーメト（チェコの作家さん）の作品で、大きな赤いベッドで、人が横たわると女性の喘ぎ声が漏れてくるものや、バヴェウ・アルトハメル（ポーランドの作家さんで、奥さんは日本人らしい）の両親の日本旅行ビデオ《父さんと母さん》などが私には面白かった。後者の日本旅行ビデオなどは、隣に座っていた外人もオオウケしていた。

クリシュトフ・キンテラ（チェコ）の《製品》シリーズは、いかにも最先端テクノロジーを駆使して作られましたといった感じの、滑らかな物体なのだが、スイッチを入れると小さな赤いランプが点灯するだけというシロモノである。セカンドベストとしてはこれを推しておきたい。

こういう、ナンセンスのセンスや、コマーシャリズムや労働とかに対するシニカルな視点というものは、旧共産圏だから鋭く発達したという側面がありはしないのだろうか？　こういう一連の作品を見ていて、ふと、全く無意味な穴掘りと穴埋めを交互にさせるという、ロシアの拷問を思い出した。

東京都現代美術館（企画展）

http://www.mot-art-museum.jp/kikaku/4/